Home TAMIL Vetri Maaran: A vital link between Tamil cinema and literature 

Vetri Maaran: A vital link between Tamil cinema and literature 

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Vetri Maaran (Image: Facebook/Vetri Maaran)
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तमिल फिल्म निर्माताओं ने शायद ही कभी तमिल साहित्य की अप्रयुक्त क्षमता को पहचाना हो। यह तर्क कि तमिल सिनेमा साहित्य से उधार लेने के लिए बहुत ‘मसाला’ है, पानी नहीं पकड़ता क्योंकि तमिल साहित्य में सिर्फ ‘गंभीर’ और ‘गहरी’ किताबें नहीं होती हैं। इसमें लुगदी कथाओं का एक विशाल भंडार है। पा सिंगाराम की पुयालिले ओरु थोनी जैसे हर गहन काम के लिए, सुजाता की रथम ओरे निरम या राजकुमार की कैटरीन निराम करुप्पु की तरह एक मनोरंजक पृष्ठ-टर्नर है। इस प्रकार, जब सितारे फिल्म निर्माताओं से अच्छी कहानियों की कमी के बारे में शिकायत करते हैं तो यह अचंभित करने वाला होता है।

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हालाँकि, तमिल में उपन्यास रूपांतरण पूरी तरह से मौजूद नहीं हैं। यह सदियों पुरानी घटना है। जयकांत की उन्नाइपोल ओरुवन (जिसे 1965 में राष्ट्रीय पुरस्कार मिला), रजनीकांत की प्रिया (1978), करैयालम शेनबागपू (1981), और कमल हासन की विक्रम (1986) जैसी फिल्में कुछ उल्लेखनीय उदाहरण हैं। फिर भी, ये पैन में सिर्फ चमक हैं। समकालीन तमिल सिनेमा में फिल्म रूपांतरण की निरंतर प्रवृत्ति नहीं हुई है। लेकिन फिल्म निर्माता वेत्री मारन कुछ उम्मीद दे रहे हैं।

राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता फिल्म निर्माता ने अब तक पांच फीचर फिल्मों का निर्देशन किया है, जिनमें से दो तमिल उपन्यासों के रूपांतरण हैं। उनकी आने वाली फिल्में विदुथलाई और वादीवासल भी तमिल साहित्यिक कृतियों पर आधारित हैं, जो वेत्री मारन को तमिल साहित्य और सिनेमा के बीच एक महत्वपूर्ण कड़ी बनाती हैं। इतना ही नहीं, उन्होंने व्यावसायिक फिल्में बनाने के लिए गंभीर साहित्य का उपयोग करने का फार्मूला भी तोड़ दिया है।

साहित्य और वेत्री मारणी

साहित्य और वेट्री मारन के बीच संबंध बचपन से ही शुरू हो जाना चाहिए था क्योंकि उनकी माँ मेगाला चित्रवेल एक प्रसिद्ध तमिल उपन्यासकार हैं। उसके ऊपर, निर्देशक ने लोयोला कॉलेज, चेन्नई में अंग्रेजी साहित्य का भी अध्ययन किया। जब वह अपने गुरु, विपुल फिल्म निर्माता बालू महेंद्र के साथ काम करना चाहते थे, तो साहित्य के उनके ज्ञान ने उन्हें अवसर प्राप्त करने में सहायता की। तमिल पत्रिका आनंद विकटन के साथ एक साक्षात्कार में, वेत्री मारन ने साझा किया कि बालू महेंद्र ने उन्हें सहायक निर्देशक की भूमिका के लिए साक्षात्कार प्रक्रिया के हिस्से के रूप में एक उपन्यास के लिए एक सारांश के साथ आने के लिए कहा। हालांकि उनकी केवल तीसरी फिल्म, विसारनई (राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता फिल्म और सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए 89वें अकादमी पुरस्कार में आधिकारिक भारतीय प्रविष्टि) ही उनका पहला रूपांतरण थी, कोई यह देख सकता है कि लिखित शब्दों के साथ उनका प्रयास एक अभिन्न अंग रहा है। उसकी यात्रा का।

साहित्य को मुख्यधारा बनाना

असुरन के खिलाफ आलोचनाओं में से एक, वेट्री मारन की पूमनी की वेक्काई (हीट) का फिल्म रूपांतरण, यह है कि कहानी का व्यावसायीकरण किया गया था और स्रोत सामग्री के प्रति बेवफा था। फिर भी, उपन्यास के प्रति उनके मुख्यधारा के व्यवहार ने ही फिल्म की व्यावसायिक सफलता में योगदान दिया। वेत्री मारन ने पूमनी के उपन्यास को ‘बाशा’ मोड़ दिया, जिसने स्तरित उपन्यास को एक दलित व्यक्ति की कहानी में बदल दिया।

वेक्कई शिवसामी और उनके 15 वर्षीय बेटे चिदंबरम के बारे में है, जो बाद में अपने बड़े भाई की हत्या का बदला लेने के लिए एक उच्च जाति के व्यक्ति वडाकूरन को मारने के बाद पुलिस से भाग रहे हैं। जैसे ही पिता और पुत्र जंगल में छिपते हुए लगभग आठ दिन बिताते हैं, उत्पीड़न और जाति की राजनीति की कहानी सामने आती है। उपन्यास वीरता से रहित है और साधारण लोगों और उनके कष्टदायी दर्द से संबंधित है। वेत्री मारन ने शिवसामी को फिल्म का ‘हीरो’ बनाकर अपनी फिल्म में एक महत्वपूर्ण बदलाव किया, जबकि किताब में चिदंबरम ‘नायक’ हैं। साथ ही, धनुष की शिवसामी पूमनी की किताब में पाए जाने वाले से बिल्कुल अलग व्यक्ति है। इसके अलावा, शिवसामी की पूरी बैकस्टोरी, जो उन्हें एक विद्रोही युवक के रूप में दर्शाती है, उपन्यास में अनुपस्थित है। इसने धनुष की शिवसामी को मुख्यधारा के सिनेमा की एक परिचित ट्रॉप बना दिया – एक हिंसक अतीत वाला व्यक्ति। इस महत्वपूर्ण बदलाव ने फिल्म को दर्शकों के सभी वर्गों के लिए सुलभ बना दिया।

हालांकि वेत्री मारन के आलोचक भी गलत नहीं हैं। वेट्री की शानदार सिनेमाई भाषा की सहायता से फिल्म का एक वफादार रीमेक एक बेहतर सिनेमा पैदा करता, लेकिन जब फिल्म के व्यावसायिक पहलू की बात आती तो यह एक जुआ होता। वेत्री मारन के प्रयासों को सही दिशा में एक छोटे से कदम के रूप में ही देखना चाहिए।

वादीवासली के सामने चुनौतियां

मैं यह देखने के लिए उत्सुक हूं कि वह सीएस चेल्लापा के उपन्यास वादीवासल के साथ क्या करते हैं। उपन्यास की कहानी में एक ठेठ तमिल फीचर फिल्म के लिए पर्याप्त मांस नहीं है क्योंकि यह सिर्फ एक जल्लीकट्टू कार्यक्रम में एक दिन में होने वाली घटनाओं की कहानी है। पिची नाम का एक लड़का जल्लीकट्टू कार्यक्रम के लिए पड़ोस के गांव में आता है। वह कारी नाम के भयावह बैल को वश में करना चाहता है, जिसने सालों पहले पिची के पिता को मार डाला था। उपन्यास की कहानी में बस इतना ही है। फिर भी, यह जल्लीकट्टू के खेल में अपनी बोली और जाति की राजनीति के चित्रण के लिए एक शानदार साहित्यिक कृति के रूप में खड़ा है। अगर वेत्री मारन पर्दे पर हर चीज को ईमानदारी से रीक्रिएट करती हैं तो यह एक बेहतरीन सिनेमा की भरपाई करेगा।

फिर भी, मुझे आश्चर्य नहीं होगा अगर निर्देशक पिची के पिता के लिए एक पूरे फ्लैशबैक हिस्से का चयन करता है (रिपोर्ट्स, पहले से ही बताती हैं कि सूर्या फिल्म में दोहरी भूमिका निभा रही है)। व्यावसायीकरण के बावजूद, इस तरह के अनुकूलन साहित्य के महत्व को बनाए रखते हैं। मेरा मतलब है कि फिल्म रूपांतरण के बिना, मुख्यधारा इन साहित्यिक रत्नों से अनजान रहती।

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