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Ponniyin Selvan I: Mani Ratnam’s magnum opus is a crash course in how to overcomplicate a straightforward story

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हर साल सबसे ज्यादा कमाई करने वाली भारतीय फिल्मों के लिए यह काफी सामान्य है कि ज्यादातर सबपर बदबू आ रही है, लेकिन हाल ही में याद में 2022 पहला साल है जहां लोगों को यह विश्वास करने के लिए धोखा दिया गया है कि सबसे बड़ी फिल्में वास्तव में अच्छी हैं? या यह सिर्फ इसलिए है क्योंकि उन्हें बड़े पर्दे के मनोरंजन के लिए इतना भूखा रखा गया है, उन्हें लगता है कि बड़े पैमाने पर होने वाली हर चीज की प्रशंसा करना उनका नागरिक कर्तव्य है?

KGF: अध्याय 2 व्यावहारिक रूप से देखने योग्य नहीं था, जैसा कि था ब्रह्मास्त्र. आरआरआर को ईमानदारी से जितना श्रेय दिया जाता है, उससे कहीं अधिक श्रेय दिया गया है, और विक्रम व्यक्तित्व से इतना रहित था कि मैं समाप्त होने से पहले ही इसके बड़े हिस्से को भूल गया था। द कश्मीर फाइल्स के बारे में जितना कम कहा जाए उतना अच्छा है। इनमें से प्रत्येक फिल्म अलग-अलग तरीकों से आपत्तिजनक थी; जबकि कुछ ने एक समस्याग्रस्त विश्वदृष्टि का समर्थन किया, अन्य ने साबित किया कि पैसा दृश्य प्रभाव और बड़े सितारे खरीद सकता है, लेकिन कहानी कहने का कौशल नहीं। निर्देशक मणिरत्नम के ऐतिहासिक महाकाव्य पोन्नियिन सेलवन: मैं बाद की श्रेणी से संबंधित हूं।

प्राइम वीडियो पर स्ट्रीमिंग की शुरुआत के बाद तीन अंतहीन बैठकों में फिल्म की जांच करने के बाद, मैं निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचा हूं: पीएस: मैं एक केस स्टडी है कि कैसे अप्रासंगिक बकवास के साथ एक वेफर-पतली साजिश को खत्म कर दिया जाए। यह शिथिल रूप से संरचित है, साजिश के अंतर्विरोधों से भरा हुआ है जो पांच साल के बच्चे को मूर्ख नहीं बनाएगा, और नियमित रूप से अपने स्वयं के विषयों को व्यर्थ प्रदर्शनी के गैलन के नीचे डुबो देता है।

कल्कि कृष्णमूर्ति द्वारा ऐतिहासिक कथा उपन्यासों की महाकाव्य श्रृंखला के आधार पर – जो मुझे स्वीकार करना चाहिए, मैंने पढ़ा नहीं है – पोन्नियिन सेलवन को तमिल गेम ऑफ थ्रोन्स के रूप में वर्णित किया गया है। लेकिन वास्तव में, यह उस शो के हाल ही में जारी स्पिनऑफ़ के साथ अधिक समान है, ड्रैगन का घर. बीमार राजा सुंदर चोल की मृत्यु की स्थिति में संभावित रूप से उभरने वाली शक्ति शून्य को भांपते हुए, एक करीबी सहयोगी द्वारा क्राउन प्रिंस अदिथा करिकालन (विक्रम) को हटाने की साजिश रची जाती है। केंद्रीय संघर्ष, कम से कम सतह पर, हाउस ऑफ द ड्रैगन में एलिसेंट और रैनेरा के तर्क से काफी मिलता-जुलता है, जो बीमार विसरीज़ का उत्तराधिकारी होगा।

लेकिन इस फिल्म में कभी भी आपको इस बात का अंदाजा नहीं होता है कि ये लोग पहली बार में क्यों लड़ रहे हैं। ताज के लिए चुनौती, मधुरंतकन (रहमान) को फिल्म में एक घंटे में पेश किया जाता है, और कुल मिलाकर केवल दो या तीन भूलने योग्य उपस्थितियां होती हैं। चोल शासकों के साथ उनके झगड़े के पीछे के कारण को नजरअंदाज कर दिया गया है – हालांकि, मधुरंतकन के बारे में कुछ अस्पष्ट बातें हैं कि उनके जन्मसिद्ध अधिकार से घोटाला किया गया है – जिससे महत्वपूर्ण व्यक्तिगत नाटक की फिल्म को लूट लिया गया है। हाउस ऑफ द ड्रैगन में केंद्रीय संघर्ष ने राजनीतिक पहिया और व्यवहार के कारण काम नहीं किया – पीएस में भी बहुत कुछ है: मैं भी – लेकिन क्योंकि हर कदम पर, हम जानते थे कि एक साझा अतीत के साथ बचपन के दो सबसे अच्छे दोस्त , पुरुषों के वर्चस्व वाली दुनिया में दो युवा लड़कियां आत्म-विनाश की दिशा में टकराव के रास्ते पर थीं।

पीएस में: मैं, आप इस बारे में कम परवाह नहीं कर सकते कि आखिरकार कौन जीतता है, और ऐसा इसलिए है क्योंकि फिल्म में परिप्रेक्ष्य की कमी है, और पात्रों को विकसित करने के लिए लगभग पर्याप्त समय नहीं है। हर चीज का कोई न कोई भव्य उद्देश्य होना चाहिए, हर दृश्य का अंत उत्कर्ष के साथ होना चाहिए न कि चालाकी से; फिल्में यह भूल गई हैं कि मूड, वातावरण और स्वर के माध्यम से संवाद करना कैसा होता है। स्पष्ट होने के लिए, यह इस बात का संकेत है कि निर्देशक इन दिनों दर्शकों के बारे में क्या सोचते हैं। इसके बारे में कोई गलती न करें। वे आश्वस्त हैं कि हमें लगातार समझाया जाना चाहिए कि क्या हो रहा है।

पोन्नियिन सेलवन: मैं – एक शीर्षक जिसमें एक पतली छिपी हुई धमकी की आभा है – नाश्ते में चेन्नई टिफिन हाउस के अंदर की तुलना में अधिक भीड़ है, इसमें एक्शन इतनी खराब है कि यह आपको 90 के दशक की स्टीवन सीगल फिल्मों की याद दिलाएगा, और आपके पास इतनी सारी बोलने वाली भूमिकाएँ हैं कि आप चाहेंगे कि ईशा को ब्रह्मास्त्र से आयात किया जाए, जिसका एकमात्र उद्देश्य पात्रों के नाम हर बार स्क्रीन पर आने पर चिल्लाना है।

अदिथा करिकालन जाहिरा तौर पर नायक है, भले ही उसका भाई (जयम रवि) नाममात्र का चरित्र है। यह अदिथा है जो सरदारों की जासूसी करने के लिए (एक घंटे के लिए पूरी तरह से गायब होने से पहले) कदंबूर के राज्य में अपने भरोसेमंद सहयोगी वल्लवरैयन वंथियाथेवन (कार्थी) को भेजकर साजिश को गति प्रदान करती है। और यह इस बात का संकेत है कि यह फिल्म कितनी खराब तरीके से बनाई गई है कि जैसे ही वल्लवरैयन कदंबूर पहुंचे, वह आसानी से अपने दोस्त को उखाड़ फेंकने की साजिश सुनता है। क्या ऐसा करने का कोई बेहतर तरीका नहीं था?

कितनी बार एक फिल्म अपने कंधों को सिकोड़कर संयोग से दूर हो सकती है और यह सुझाव दे सकती है कि एक चरित्र सही समय पर सही जगह पर हुआ? पीएस: आई में, यह पता चला है कि लगभग हर प्रमुख साजिश का विकास ठीक उसी उद्देश्य के लिए एक दृश्य का निर्माण करके किया जाता है। आप नंबी जैसे चरित्र के अस्तित्व को और कैसे समझा सकते हैं, जिसे प्राथमिक प्रतिपक्षी नंदिनी (ऐश्वर्या राय बच्चन) के लिए बैकस्टोरी प्रदान करने के लिए लगभग विशेष रूप से सही समय पर सही व्यक्ति को पेश किया जाता है।

ये खराब हो जाता है। अदिथा ने वल्लवरैयन को अपनी बहन, राजकुमारी कुंडवई (त्रिशा) को अपने निष्कर्षों को रिले करने का निर्देश दिया था। जिसका अर्थ है कि एक घंटे से अधिक समय तक, हम सेमी-कॉमेडिक वल्लवरैयन का अनुसरण करते हैं क्योंकि वह कुछ जानकारी एकत्र करने के लिए कदंबूर की यात्रा करता है, और फिर उस जानकारी को किसी और को संप्रेषित करने के लिए कुछ और यात्रा करता है। एक पूरा घंटा, जिसमें हम जिस आदमी पर विश्वास कर रहे थे, वह नायक था, तस्वीर से पूरी तरह से हटा दिया गया है। मुझे विश्वास है कि यह सब एक असेंबल, या इससे भी बेहतर, ऑफ-स्क्रीन में हासिल किया जा सकता था।

फिल्म के लिए अपना लगभग आधा समय खर्च करने के लिए अनिवार्य रूप से एक उकसाने वाली घटना निंदनीय रूप से खराब कहानी है। लेकिन इससे भी दुखद बात यह है कि इस तरह के रचनात्मक निर्णयों की कीमत चुकानी पड़ती है। स्रोत सामग्री लेने के बजाय, जो सभी खातों में बोझिल है, और इसे अपने मूल सार में उबाल कर – ईर्ष्या, विश्वासघात, बदला के विषय – फिल्म ऐसे दर्जनों पात्रों को पेश करेगी जो कुछ भी नहीं करते हैं लेकिन और भी अधिक भ्रम पैदा करते हैं, और किसी तरह अभी भी वर्ष के एकल सबसे प्रफुल्लित करने वाले एकालाप को शामिल करने के लिए समय निकालें। लेकिन यह अपने स्वयं के एक लेख के योग्य है। शायद एक दिन…

ऐसा लगता है कि मणिरत्नम मिश्रित पात्रों की अवधारणा से परिचित नहीं हैं; वे इस तरह की फिल्म में काम आएंगे। लेकिन इस बात के प्रमाण हैं कि स्रोत सामग्री के सघन घनत्व से वह भी अभिभूत था। शायद यह उस दृश्य की व्याख्या कर सकता है जो फिल्म में लगभग डेढ़ घंटे आता है, जब कुंडवई मूल रूप से वह सब कुछ दोहराती है जो हमने अब तक उसके पिता को देखा है। और लगभग मानो मेरी बात को साबित करने के लिए, वह इसे कुछ ही मिनटों में करने में सक्षम है। यह तब है जब मैंने स्क्रीन पर लगभग एक जूता फेंका। फिल्म सचमुच इस (अंतराल के बाद) दृश्य के साथ शुरू हो सकती थी, और हम कोई समझदार नहीं होते।

स्पर्शरेखा पर जाना वास्तव में एक अच्छी बात है; एक फिल्म निर्माता के लिए कहानी सुनाने का सबसे उबाऊ तरीका है कथानक को देखते रहना। लेकिन कल्पना की उड़ानें जैसे कि कार्थी-केंद्रित दृश्य जो फिल्म के पूरे पहले भाग को ‘ड्राइव’ करते हैं, हमेशा स्वर, चरित्र या विषयों की सेवा में होना चाहिए। उनका एक उद्देश्य होना चाहिए, चाहे वह कितना ही सारगर्भित क्यों न हो। अगर पीएस: मैंने इसे पूरा किया, तो अंतराल को भरने के लिए इसे नियमित रूप से प्रदर्शनी पर निर्भर नहीं होना पड़ता। लेकिन अनिवार्य रूप से यही होता है।

अंत में, पुनश्च: मैं एक कॉर्पोरेट ऑफ-साइट यात्रा के सिनेमाई समकक्ष है जो एक ईमेल हो सकता था। इसमें उपयोगकर्ता निर्देश पुस्तिका की सभी साज़िशें हैं। यह कभी-कभी एक तनावपूर्ण अनुभव होता है, लेकिन केवल इसलिए कि यह एक ऐसी परीक्षा की तरह लगता है जिसके लिए आपको अध्ययन करना चाहिए था, लेकिन ऐसा नहीं किया।

पोस्ट क्रेडिट सीन एक कॉलम है जिसमें हम संदर्भ, शिल्प और पात्रों पर विशेष ध्यान देने के साथ हर हफ्ते नई रिलीज को विच्छेदित करते हैं। क्योंकि धूल जमने के बाद हमेशा कुछ न कुछ ठीक करना होता है।

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